西語(yǔ)：《我們的歌》西班牙語(yǔ)版節(jié)目不可思議的二重唱?jiǎng)≌?/h2>

來(lái)源：小編 編輯：小編 日期：2023-02-24 12:11:09

西班牙語(yǔ)版的《我們的歌》劇照《不可思議的二重唱》。

跨代，風(fēng)格，地域…音樂(lè)的組合復(fù)興還能發(fā)生在哪些層面？我們的歌曲逐漸開(kāi)啟了新的可能性。

日前，東方衛(wèi)視原創(chuàng)跨代潮音綜藝《我們的歌》第四季落下帷幕。不僅國(guó)內(nèi)每一次更新都受到觀眾的期待，而且作為中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目模式，“零突破”在歐美主流媒體平臺(tái)播出，西班牙語(yǔ)版《我們的歌》也獲得了人氣和口碑:數(shù)據(jù)顯示，《不可思議的二重唱》在西班牙同時(shí)排名全國(guó)第二。我獲得了12.7%的高收視率份額；《西班牙國(guó)家報(bào)》甚至寫(xiě)了一篇關(guān)于“在這款跨代音樂(lè)游戲中感受魔力和情感沖擊的瞬間”的評(píng)論。文章說(shuō):“雖然‘驚艷’是一個(gè)被濫用的形容詞，但這個(gè)修飾詞在節(jié)目制度、音樂(lè)和歌手尊重方面并不夸張?！?。

如果不同的跨代組合，不同音樂(lè)風(fēng)格的會(huì)員，為這個(gè)節(jié)目的前三季打上了品牌，那么在音綜跑道越來(lái)越擁擠的時(shí)候，為什么《我們的歌》還能讓道路越走越寬呢？這一季的歌曲結(jié)束了，中西方在空中唱歌，同樣唱歌的畫(huà)面已經(jīng)給出了一些答案——回歸音樂(lè)的本質(zhì)，注入時(shí)代特征，讓金曲在生動(dòng)的生命力中不斷產(chǎn)生共鳴。它是一檔中國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目應(yīng)有的精神面貌和文化內(nèi)核。

以西班牙觀眾的觀感再回顧《我們的歌》，一些寶貴的想法從我們可能習(xí)慣的地方展現(xiàn)出來(lái)。正如大張偉在臺(tái)前幕后都感嘆的那樣，“我們的歌曲讓我放任，它讓我的一切改編和判斷”。與其說(shuō)節(jié)目讓哪個(gè)歌手走，不如說(shuō)節(jié)目讓音樂(lè)絕對(duì)優(yōu)先，讓音樂(lè)風(fēng)格的碰撞在幾代人的音樂(lè)中爆發(fā)出新的能量，然后探索“從金曲到時(shí)代金曲”的突破路徑。

優(yōu)先考慮音樂(lè)，《我們的歌》才能反復(fù)誕生令人嘆為觀止的名舞臺(tái)。蕭敬騰和張淇合作了一首《武家坡2021》，京劇經(jīng)典劇《紅鬃烈馬》中的一折被注入流行歌曲元素后，傳統(tǒng)戲曲和流行歌曲在碰撞和對(duì)話(huà)中融為一體，產(chǎn)生了新的聽(tīng)覺(jué)享受。從合唱團(tuán)、民族音樂(lè)、阿卡貝拉、回響貝斯到嘻哈、朋克，大張偉、焦邁奇、詹雯婷、張遠(yuǎn)合作了《我的果汁分你一半》。20種風(fēng)格可以在同一首歌中奇怪地共存。《二次元名曲》和《小叮當(dāng)》的硬核搖滾版巧妙融入編曲前奏，楊坤和馬嘉祺演繹的血腥歌曲《轟炸》加分不少...傳播價(jià)值證明，隨著代表不同世代的金曲和音樂(lè)風(fēng)格被重塑，大眾更期待的時(shí)代金曲可能永遠(yuǎn)不會(huì)有限制或凝聚的金曲新唱開(kāi)始。

回到我們比較熟悉的《我們的歌》第四季，欄目組從羅大佑的作品中汲取了靈感。在“時(shí)間的故事”的主題下，感情來(lái)自時(shí)間的陳釀。就拿周傳雄和陸虎演繹的《黃昏》來(lái)說(shuō)，這首歌不僅與周傳雄的音樂(lè)低谷有關(guān)，而且感染了經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似困境的陸虎。觀眾對(duì)他們的表演印象深刻，但不一定是音樂(lè)本身已經(jīng)穿梭了20多年。今天，他們來(lái)回憶殺戮，但歌曲、人和時(shí)間已經(jīng)融為一體。那個(gè)相信在寒冷的天氣里也能給出美麗花朵的周傳雄，和他的“世別我”、一位相信從錄音棚里走出來(lái)的“傻小子”也可以光芒四射的陸虎，在這加速迭代的當(dāng)下，兩位堅(jiān)定的長(zhǎng)期主義者是多么珍貴。與此同時(shí)，陳慧嫻的經(jīng)典歌曲《千千闕歌》也能流傳至今，除了歌詞創(chuàng)作的高質(zhì)量外，圍繞音樂(lè)創(chuàng)作背景也隨時(shí)光暈。一九八九年，陳慧嫻選擇在大紅時(shí)退圈留學(xué)，六場(chǎng)告別演唱會(huì)結(jié)束時(shí)，用《千千闕歌》瀟灑轉(zhuǎn)身?，F(xiàn)在舊事再談，除了歲月淬煉的歌聲，誰(shuí)說(shuō)大家感受的不是那種“自我堅(jiān)持”。更不用說(shuō)，詹雯婷和張遠(yuǎn)從《我們的愛(ài)》、《愛(ài)》、《嘉賓》到《青鳥(niǎo)》、《燃燒的風(fēng)》，每一個(gè)舞臺(tái)都在一定程度上增加了觀眾對(duì)他們“音樂(lè)顏色相近”、“情感溫度相同”的人生經(jīng)歷和起伏感。

就音綜而言，舞臺(tái)上的人文亮點(diǎn)是懷舊追溯歷史渠道，也是用真實(shí)感連接更廣泛觀眾的窗口。有了如此閃亮的人文情懷，《我們的歌》真正打破了跨代文化的堡壘，贏得了中西方同頻共鳴，就像一首無(wú)盡的歌。

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